假如玉器代表中國(guó)人的高雅非凡，瓷器象征中國(guó)古文化的精髓，那么，漆器就是當(dāng)仁不讓的古代奢侈品。
南京藏家吳先生對(duì)漆器情有獨(dú)鐘，講到幾年前發(fā)生的一樁收藏事件，仍激動(dòng)不已。
2004年4月，央視《藝術(shù)品投資》欄目現(xiàn)場(chǎng)，徐州收藏家張繼超捧出了一個(gè)寶貝——一套漢代云氣紋彩繪漆器七子奩套盒。這套七子奩盒保存完整，制作精美，極為罕見。經(jīng)過故宮博物院李久芳先生、夏更起兩位研究員的鑒定，一致認(rèn)為是漢代漆器珍品，同時(shí)給予評(píng)估價(jià)500萬元。更為難得的是，張繼超先生決定將這件私藏?zé)o償捐贈(zèng)給南京博物院。
吳先生告訴記者，由于這套七子奩盒的不凡，張繼超將奩盒帶到北京鑒定時(shí)，引來了北京故宮博物院的“覬覦”。一位漆器專家看到七子奩盒極為興奮，希望將這套國(guó)寶留在北京，入藏北京故宮博物院。但張先生堅(jiān)持將寶貝帶回南京，捐贈(zèng)給自己家鄉(xiāng)，從此這件西漢七子奩盒便成了南京博物院的鎮(zhèn)館之寶。
很多人都知道玉器、瓷器是中國(guó)獨(dú)有的古董，卻不知道漆器也是地道的國(guó)粹。與玉器、瓷器及其他古董器物不同，漆器收藏在業(yè)界是一個(gè)冷門。
價(jià)值發(fā)現(xiàn)因“拍”而生
大家知道，中國(guó)的英文“CHINA”與瓷器同義，卻不知日本的英文“JAPAN”與漆器同出一轍。原來，中國(guó)的漆器工藝于六世紀(jì)后期傳入日本，在明清時(shí)期，中國(guó)不肯降價(jià)向西方出售漆器，讓日本人大鉆了空子。此后，日本人效仿中國(guó)的漆藝，將其發(fā)揚(yáng)光大，并自稱是“漆藝的國(guó)度”。
隨著近幾年中國(guó)對(duì)于文物工藝的重視，以及中國(guó)古代漆器屢次在國(guó)際拍賣會(huì)上創(chuàng)出佳績(jī)，昔日的中國(guó)奢侈品才重現(xiàn)歷史的榮光。
2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀(jì)至16世紀(jì)中國(guó)漆器藏品，最后成交24件，成交額超過3000萬元港幣。其中，一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的“剔紅牡丹花卉大圓盒”，以1287萬元港幣的成交價(jià)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)漆器拍賣的最高紀(jì)錄。
之后幾年，中國(guó)內(nèi)地拍賣會(huì)頻頻推出漆器精品。2003年，中國(guó)嘉德推出“王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”；同年，上海崇源與北京翰海也推出了漆器拍賣，拍品均以數(shù)百萬元成交。之后，北京匡時(shí)與保利等拍賣公司也都加大了對(duì)漆器拍品的征集力度。
比起拍賣品類的數(shù)量浩繁，漆器的出現(xiàn)比率可謂鳳毛麟角，而且多在香港拍出高價(jià)。
2006年，香港蘇富比一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”，拍出606.3萬元港幣；2007年，香港佳士得以497.3萬元港幣，拍出一件明朝宣德“剔紅雙螭荷葉式盤”。
2008年12月3日，香港佳士得拍賣會(huì)上的明永樂“剔紅雙鳳蓮花盞托”上拍。此件漆器不僅工藝極為復(fù)雜考究，最為難得的亮點(diǎn)是盞托內(nèi)乾隆皇帝的御題詩。結(jié)果，這款漆器以3314萬元港幣成交，創(chuàng)下了迄今為止漆器拍賣的最高拍賣紀(jì)錄。
明清受寵高古居冷
中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家�，F(xiàn)存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年歷史。
對(duì)于漆器的這項(xiàng)古老收藏，吳先生給予無上的贊譽(yù)，認(rèn)為漆器絕對(duì)是古董收藏中最后一支“潛力股”。
王世襄先生在世時(shí)，對(duì)漆器非常關(guān)注。據(jù)收藏專家馬未都介紹，王收藏漆器，就是從老鄉(xiāng)手里低價(jià)淘來的。但是，當(dāng)拍賣出現(xiàn)以后，這類器物變得非常昂貴。2003年，當(dāng)王世襄先生在嘉德舉行拍賣會(huì)時(shí)，馬未都就拍了一個(gè)紅色漆盒，現(xiàn)在觀復(fù)博物館里展出。
吳先生介紹，漆器收藏從漆藝發(fā)展史角度看，有兩次高峰：第一次在戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期，湖北江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩，它描繪的是楚國(guó)貴族出行的場(chǎng)面。第二次高峰在明清時(shí)期，明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》，書中把漆器工藝分為14大類、101個(gè)品種。
據(jù)悉，故宮博物院現(xiàn)存大約1.7萬件漆器，其中出土的漆器數(shù)量極少，傳世的主要集中于元明清三代。從拍賣紀(jì)錄也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存較好，成為漆器收藏與拍賣的主力軍。
然而，在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)，漆器雖屢創(chuàng)高價(jià)，卻遲遲沒能異軍突起、形成規(guī)模。對(duì)此，清華大學(xué)特約研究員李彥君認(rèn)為，漆器的市場(chǎng)類似玉器市場(chǎng)，主要以明清兩朝的器物為主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人們對(duì)元以前的器物還未有足夠認(rèn)識(shí)，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)高古漆器的價(jià)格還處于低位。
業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，要想發(fā)掘漆器的投資價(jià)值，首先要對(duì)漆器的種類有所了解，就像瓷器中分為青花、粉彩，漆器收藏也在不同時(shí)期分為不同類型。如明清漆器，就分為14類，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工藝。從目前的拍賣市場(chǎng)來看，剔紅、百寶嵌等較受寵，收藏人士可依自己的愛好建立門類。
漆器收藏三問
1漆器為何奢侈？
古代漆器向來講究“百里千刀一兩漆”。也就是說，要走100里路，在漆樹上割1000刀，才能得到一兩生漆。而對(duì)于漆器制作來說，必須經(jīng)歷制胎、水裱、推光、生漆調(diào)細(xì)等上百道工序，稍有疏忽，就前功盡棄。漆器以其工藝繁瑣稱雄于世：制成一個(gè)文杯，要經(jīng)百人之手；制成一張屏風(fēng)，要費(fèi)萬人之功。漆器制作工藝的繁瑣，從選料、塑胎、髹飾至成品，大的工序有20幾道。而制作和陰干更是十分費(fèi)時(shí)，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需要密閉在陰室里更長(zhǎng)的時(shí)間。
2漆器為何難以保存？
漆器管理和保存的難度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒溫都不利于漆器的保管，從一定程度上形成了收藏的專業(yè)門檻。一般來說，溫度以15至18攝氏度，濕度在55％左右最為適合，太干了容易裂，太濕了容易長(zhǎng)毛。如果環(huán)境過于干燥，可用保鮮膜將漆器包起來加以保存。
3漆器如何辨?zhèn)危?BR> 具體來講，可以用“一摸、二聞、三看”的方法來鑒別。用手觸摸，可以鑒別漆器的時(shí)間長(zhǎng)短。新的漆器用力摸是軟的，而時(shí)間長(zhǎng)的會(huì)有一定的硬度。用鼻子去聞，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定時(shí)間。如果是新作的漆器，用鼻子一聞，就能聞出來。最有效，也是最準(zhǔn)確的方法是看漆器的斷紋，漆器上的斷紋主要有“牛毛斷”和“蛇腹斷”兩種。“牛毛斷”多見于年代久遠(yuǎn)的漆器，其紋如發(fā)，細(xì)密而碎，人工很難仿制�！吧吒箶唷笔窃诿鞔崞魃铣？梢姷降模嘁娪谄釋虞^薄的器里器底等處，頗似蛇腹下紋。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，但假的斷紋是有規(guī)律的，而自然形成的斷紋不具有規(guī)律性。